《名人传记》之我是李小龙

For him to be steeped into that rhythm reinforced why black people have always identified with Bruce and his fighting style.So what I got from Bruce as a performer is...You know, most performers perform like this, right?Straight up.

他沉浸在自己创造的节奏中，正因如此许多黑人非常认同布鲁斯的武打风格。因此布鲁斯给我作为一个舞者的灵感是，大多数舞者都这个架势对吧，直挺挺的。

Me, perform from the side,sort of like how Bruce used to always, you know,be ready for combat like this.Honestly expressing yourself, like me being a dancer,that's what it's all about.

我呢，更喜欢侧过身来，有点像布鲁斯的习惯动作，就像准备好战斗那样，展现出真实的自我，就像我身为舞者，这就是我们所追求的。

That's another big, big philosophy from him that I take with me to this day.So I'll be performing like, "Bah bah! Bah bah bahbah!"

这是我从他身上学到且受用至今的另一条哲学至理，所以我的节奏像这样，啪啪啪啪

I keep trying to dig deeper and deeper within myself and find that fluidity that no one can replicate.That's the vibe that Bruce Lee taught me.It's to always bring it.That's what I get from Bruce.

我一直在发掘自己的潜能，试图开创自己独有的绝招，这就是李小龙给我的启发，永远坚持自己。这就是我从布鲁斯身上学到的

And when did you leave Hong Kong?

你多久离开香港的呢

1959, when I was 18.It had gotten a little difficult with the police on one side and with gangs on the other side.He beat this kid up, but he didnt know that the kid was the son of a high-ranking police officer in Hong Kong.

1959年，我十八岁时，要同时应付警察和当地混混造成的麻烦，的确十分棘手。他揍了一个孩子，但他不知道那是一名英国高级警官的孩子。

He got into so many street fights that by 18,his father gave him $100 and sent him off to America.

十八岁之前他参加了许多街头斗殴，他父亲不得已给了他100美金，并把他送回美国。

李小龙的功夫人生-不平凡的小人物 9

李小龙对自己的“以无法为有法，以无限为有限”的解释是，当你学习实战时，会学习怎样出拳，怎样运用腰腿的力量配合。但在争斗当中，就需要根据对手来调适你的动作，这样就做到了无限。截拳道的宗旨是实用，如果掺入虚伪的东西，必然会将现众引入迷途，从而误人子弟。李小龙是为功夫而电影，不似众多的功夫演员，是为电影而功夫。

　　正是李小龙这种讲求实用、直接的武术思想，摒弃一切门派之见的传统，并且利用最先进的技术来宣扬自己的武学观念，从而使得“截拳道”得以发扬光大，被全世界的武术爱好者所接受，也为李小龙赢得了“一代武学宗师”的名号。

　　不平凡的小人物(1)

　　李小龙在影片中饰演的角色都是平凡的小人物：根据真人真事改编的《唐山大兄》中旅居泰国的华侨工人郑潮安和《精武门》中出身贫寒的、霍元甲的徒弟陈真、《猛龙过江》中那个香港农村青年唐龙以及《龙争虎斗》中的少林弟子李。然而，这些小人物却又都不平凡，他们几乎都是武功超群的“超人”，最后都能成为击倒对方的英雄。其实，从这些不平凡的小人物身上，我们能找到李小龙自己的影子。正像很多作家写小说是在写自传一样，李小龙在影片中演绎着自己的不平凡的人生。

　　许多人看完李小龙的电影后，只欣赏李小龙本人而不是他所饰演的角色，或者干脆把主人公和李小龙混为一谈。很多评论李小龙电影的文章，作者有意或无意地都习惯以李小龙的名字替代片中主人公的名字。其实，这是因为李小龙将自己的功夫与武学思想全部倾注到了主人公身上，赋予了他们灵魂。让所有的人看起来，电影里的那个人就是李小龙本人，根本没有办法将他们区分。由于李小龙的电影中展现出的自我意识太强的缘故，他的电影是极具个性化的电影，而他个人的魅力是毋庸置疑的，这使得这些影片生命力都很强，经久不衰。

　　这些小人物传承着中国传统道德里面的“忍为上”的原则，不到万不得已的时候绝不出手。在《唐山大兄》中，郑潮安胸前佩有母亲赠的玉，这块时刻告诫他“小不忍则乱大谋，轻举动则惹横祸”。直到佩玉被对手打碎，郑潮安在“忍无可忍，无须再忍”的情况下，以血还血，以牙还牙。《精武门》中的陈真，虽然明知师父霍元甲被人所害，但却不得不被师父遗训所制，而不敢找凶手报仇。最终他也是忍无可忍，不想自己“窝囊”下去，夜闯虹口道场，将“东亚病夫”四个字叫日本人吞了下去，打得痛快淋漓。人作为个体生存在这个世界上，如果不能标新立异，只能凭本事出人头地，李小龙所扮演的小人物正是后一种。他们用自己的功夫打破了沉默，打破了“忍”的中国传统生存哲学。正如李小龙所说的：“要充分展现自我，而不让自我消失在传统观念中与权威的巨翼之下。”

　　一个有趣的现象是，李小龙影片中的人物都和爱情是绝缘的。在影片中他们都是以“硬汉”的形象出现，没有柔情。这些“李小龙”心里只能装下一样东西，那就是功夫。只有功夫能解决一切，只有功夫能战胜一切，而其他的都是一种陪衬。李小龙的功夫电影就是一本本教科书，他教授观众学习实用的武术，教他们坚强，让他们从一个懦夫成为勇者。李小龙塑造的这些“超人”形象，是极真实而又极现实的。主人公所处的时代是就是现实，他们不是神话传说中的人物，而是现实生活中活生生的人。李小龙的电影与观众不存在距离感，让许多观众认为，这就是发生在自己身边的事。因为“超人”的出场，往往再平常不过，仿佛就是我们身边的你我他。这些人虽然身怀绝技，但并不是可望而不可及，正因为这点，李小龙的电影对观众，尤其是对热爱武术与渴望强大的观众极具诱惑力，很容易产生共鸣。正是这些小人物的命运，牵动着每一个观众的心，也正是这一个个平凡小人物的进取和成功，感染着观众，使他们热血沸腾，从而激励自己积极向上地生活。

　　李小龙的电影，除他的功夫为全世界的观众所倾倒外，还始终贯穿着“我是中国人”这一主题。他那高超的功夫无不展示了龙的传人，不向强暴势力屈服的坚强性格和人格尊严。正是李小龙的这颗赤诚之心在影片中的展示，使得他的电影不但能轰动一时，而且能久盛不衰，一直鼓舞着中国人的民族自豪感。

　　李小龙18岁就离开香港到美国闯天下，在美国待的时间越长，他就越能深深体会到美国人对中国人的误解和偏见。在公共场合，李小龙常被人当成日本人。李小龙却总是说：“不，我是中国人(他只是在遇到华人的场合下才称自己是香港人)！”在与美国人的交谈过程中，美国人常会提一些莫名其妙的问题：“中国的男人还留不留长辫子？女人还裹不裹脚？”“中国人是不是还躺在雕花大床上抽鸦片？”等等。李小龙明白，美国人对中国人的印象，基本上来自电影。应该有反映中国人真实面貌的电影——李小龙的这种设想，在当时无疑是白日做梦！别说中国电影打入美国市场，就是中国人在影片中扮个跑龙套的角色，可能性也几乎是零。