《功夫熊猫第二集艺术设计画册》(The Art of Kung Fu Panda)也就是第2部的概念设计图集，可以看到一部动画大片的上映，背后有多少艺术工作者付出了多少艰辛的努力。我们在大荧幕上看到的每一秒钟的欢乐和感动，背后却要经过经日累月的设计和创作，特此向制作方致敬！友情提示：如果你好奇阿宝的身世，也可以先看看这些图说，如果怕被剧透就等看完电影回来再看哦！

创意这活儿最有意思的地方莫过于用你最熟悉的东西把眼前的事物融汇起来，如果不是这组动作分解图中的第一张图片，你能想象阿宝(Po)和太极都有点关系么？这个太极形的小肉团可不是表面形似那么简单，精神上的领悟才是阿宝的最大收获。

看着这些足以和可爱的小婴儿媲美的萌样，原本已经很喜欢阿宝那副憨态可掬形象的人肯定会更加舔犊之心大爆棚吧。

再来看看这组阿宝长大后的动作分解设计图，让人不得不佩服创作者细致入微的观察力和完整统一的表现力，从深情到体态都让人体会到什么叫三岁看到老，瞧那啃 竹子的滑稽样儿，简直和幼时一模一样。这种捕捉到被描绘物的特质并延续成一个完整体系的能力，正是这个虚构形象能生动鲜活起来的一个关键原因。

无论是婴儿还是成年，阿宝这个形象最讨人喜欢的莫过于他那丰富多样的可爱逗趣表情，瞧这张和沈王爷打交道的概念图中，他那副小心翼翼的样儿，看了就让人忍俊不禁。

就象绘画第一部离不开轮廓线一样，建模是计算机动画的基础环节，有了这些纵横线条交织的骨干，后面的一切渲染与素材填充才不会变成无米之炊，别看它现在没什么看相，后面就让你爱不释手。

数字绘图技术的发展，对动画在整体质感上的表现已经无须赘言，经过细致逼真的素材处理，瞧阿宝的眼睛、鼻子、毛发...无不如活物般让人想搂进怀里。

数字三维绘画提高的只是质感等技术方面的表现力，然而它真正能打动人的还是精湛的艺术形象创作本身，小阿宝可人的萌样无疑让这个原本已经充满喜感的角色，在讨人喜欢的程度上更上一层楼。

熊猫阿宝怎么会有个鸭子爸爸呢？阿宝既不是天马行空的基因突变产物，也不是从石头缝里蹦出来的，《功夫熊猫》第2集中的这张概念图就说明它的身世这次将成为整个故事的核心。

阿宝不是孙悟空，其实早在第一部《功夫熊猫》筹拍时，设计师已经设计了阿宝母亲的形象，但是制作者发现如果沿着原有的脉络，《功夫熊猫》就太庞大了，根本难以容纳，于是，阿宝的身世成为了这部《功夫熊猫第二集》的核心，不妨来认识一下阿宝的正印父母吧，阿宝爸爸这对大裤衩还真的很有中国风。

好一副其乐融融、自给自足的田园画卷，和无数武侠故事的主角一样，熊猫爸爸和熊猫妈妈加上阿宝这个三口之家原本过着幸福平静、令人羡慕的生活，但是……

白孔雀——沈王爷是新加入的角色，原来他和阿宝的对立还不仅是打打酱油那么无关紧要，看到这张早期设计的概念图，你大约能猜出沈王爷和阿宝那颇有渊源的瓜葛吧？具体答案就不再透露，有兴趣的还是自己去电影里找吧。

和第一部一样，《功夫熊猫2》运用了二维画面来制作阿宝的梦境和人物的背景，这种质感上与三维动画完全不同的强烈对比，使阿宝失去双亲的惨剧等关键情节给人留下了更加醒目突出的印象。

这张图胜过千言万语了。不少概念设计图，本身蕴含的意味其实已经称得上是一个独立的艺术品，这张平先生发现阿宝的场面，让人产生一种很强的我见犹怜之情。

一个老实巴交、充满小人物趣味的鸭子伙夫老爸，一个个头比老爸还大却萌萌的儿子，导演在表现这对养父子关系的感人面同时，时刻没忘动画作品的本质——幽默，从分镜头脚本，我们就能感受到一种弄弄的温情夹杂着无数笑意的趣味感。

再看这两张在细节和质感上更加丰富的彩色概念图，我们能感受到一种对艺术创作精益求精的态度，也正是这种不断完善的态度，令今天的动画作品给人们带来越来越精致、越来越逼真的观感。

单亲家长不容易啊，又忙工作又要照顾宝宝，更何况还是这么大块头的宝宝，设计师们为平先生和阿宝这对特别的父子设计了不少有意思的概念图，每一张都能让人体会到养育后代的不易，但又有其他任何事情难以比拟的乐趣，世间的父母其实就是在这种痛并快乐着的心情中一路把孩子拉扯大的。

还记得《功夫熊猫1》中那个融合剪纸、篆刻、年画等多种中国传统艺术元素的二维开场画面么，这些配上三维光影渲染的画面既有浓郁地道的中式风味儿，又有一种耳目一新的效果，成为影片中视觉体验最独特的段落。

这次《功夫熊猫第二集》同样不乏这些地道的华夏元素，甚至更加丰富，交代白孔雀沈王爷的身世时，我们又可以从画面上看到一种在我国家喻户晓的民间艺术——皮影。

参与《功夫熊猫第二集》制作的各路设计高手就算不是武侠迷，也肯定是中国文化迷，和第一部《功夫熊猫》相比，这部中所隐含的中国文化典故就更多了，不知道啥叫鸿门宴没关系，看看这幅沈王爷招待师傅他们师徒几个的概念图就能了解个大概了...

除了炫目的场面设计，精致的场景设计也是必不可少的，《功夫熊猫第二集》中的许多场景设计比第一部更加色彩斑斓、鲜艳欲滴。

提到萌，就不能不提上一部《功夫熊猫》的两大萌角，一个是虎妞，她那天真无邪的模样同样令人疼爱的魅力。虎妞固然萌，但是比起反派——“雪豹”大龙(Tai Lung)来还是差了一点儿，当师傅在自家门口捡到这个小家伙的时候，那才真叫我见犹怜……

童年时的大龙，在萌的魅力上，丝毫不让小阿宝专美，尤其是这组铅笔勾勒的动作分解草图，一举手一投足都能让爱猫一族为之五迷三倒。这种独特的萌趣魅力，其实也是《功夫熊猫》吸引人的一个重要原因，它不仅让小孩子看得热闹喜庆，成人看起来也不会昏昏欲睡。

上一部《功夫熊猫》的创作可谓波折重重，甚至差点胎死腹中，其中有最两个关键的原因，第一是角色设计的定位基调过于严肃，真做成了传统武侠片的调调，角色造型是很酷很有派头，但就是有一种说不出得无趣感，对动画作品来说，无趣绝对是个灾难。第二是整个故事过于庞杂，创作者甚至为反派——雪豹大龙拉出了一整 队黑暗军团。如果把这些庞杂的分支情节一古脑儿堆出来，不但无法让人感觉丰富，反而会让人觉得累赘。最终，大龙与阿宝的“神龙秘籍”之战成为了第一部的核心，诸多枝节人物留到了这次的《功夫熊猫第二集》里。

形神皆充满煞气、令人拍案叫绝的狼卫队，顺理成章地从听命于大龙的黑暗军团，变成了新反派——白孔雀沈王爷的爪牙。在这本《功夫熊猫第二集艺术设计图册》中，有不少概念稿都有剧透的嫌疑，围绕的话题大多是阿宝的身世，瞧这“冤家路窄”的...

从《功夫熊猫艺术设计画册》中的这张名为《大龙和他的黑道友》的概念图，我们不难发现这次在《功夫熊猫第二集》中出现的几个新面孔——鳄鱼、狼、大猩猩， 水牛，虽然因为篇幅所限，原本早就设计好的他们到这一集才登场，这固然是不得不暂时割爱的折中之举，但也从侧面反映出好莱坞物尽其用的节约精神，或许下一次我们可以看到至今未出场的吴氏(豹)三姐妹了。

白孔雀是《功夫熊猫第二集》中几个真正全新设计的形象之一，从这组栩栩如生、足以媲美人类体态的沈王爷动态分解图，我们可以感受到一种工于心计的狡黠，令人不得不佩服创作者敏锐的捕捉力和传神的表现力。

这本《功夫熊猫第二集艺术创作图册》的内容非常丰富，从角色设计到场景设定、从动态分解图到分镜头脚本、从主体框架勾勒到直接元素设计...让人充分了解到创作者为之付出的心血，有不少设计本身就是一件难得的艺术品。篇幅所限，难以尽述，最后就让这幅名叫《阿宝发现真相》的概念画为心急的朋友先揭开影片的谜底吧。